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Mortadelo y Filemón

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Mortadelo y Filemón
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Primera edición 20 de enero de 1958
Última edición Actualmente
Editorial Bruguera, Ediciones B
N.º páginas 44 por álbum
Género Cómico, detectives, agentes
Personajes Mortadelo, Filemón,
El Súper,
Bacterio
y Ofelia
Creador(es) Francisco Ibañez
Guionista(s) Francisco Ibáñez
y en el pasado,
Jesús de Cos
Dibujante(s) Francisco Ibáñez
y en el pasado,
Ramón María Casanyes
Sitio web

Mortadelo y Filemón es una serie de historieta humorística creada y desarrollada por el autor español Francisco Ibáñez a partir de 1958. Durante 10 años, se trató sólo de historietas cortas, hasta que en 1969 empezaron las aventuras largas (44 páginas), si bien se siguieron haciendo historietas cortas.

Inicios (1958-1968): Mortadelo y Filemón, Agencia de información Editar sección

Primera pagina de Mortadelo y Filemon.jpg

Primera página de Mortadelo y Filemón

La serie fue creada enteramente por Ibáñez, aunque la idea de la pareja de detectives, y que uno de ellos se pudiera disfrazar, pudo ser de Manuel Vázquez Gallego (por quien Ibañez siempre sintió una gran admiración). La primera historieta de Mortadelo y Filemón apareció el 20 de enero de 1958 en el número 1394 de Pulgarcito con el título genérico de Mortadelo y Filemón, agencia de información, pues era usual que las series de historieta humorísticas tuviesen un pareado como título. En ese mismo número 1394 de Pulgarcito se incluyen Margarito Celemín, un vendedor muy pillín (de Sanchis), Rigoberto Picaporte, solterón de mucho porte (de Roberto Segura), Pascual, criado leal (de Nadal) y Doña Lío Portapartes, señora con malas artes (de Raf).

En sus orígenes, Mortadelo y Filemón, los protagonistas de la serie, eran una parodia del doctor Watson y Sherlock Holmes, respectivamente.

En Mortadelo y Filemón, agencia de información, Filemón es el jefe de una agencia de detectives y tiene a Mortadelo como empleado y único ayudante. Las primeras historias eran de una sola página en blanco y negro (salvo portada) con seis filas de viñetas y seguían un esquema constante: alguien contrata los servicios de la agencia, pero al intentar cumplir la misión, se produce algún equívoco que resulta en un completo fracaso de ésta. El descubrimiento del equívoco terminaba generalmente en una persecución o en alguien desmayándose. Esta estructura de presentación-equívoco-desenlace era extremadamente común en las historietas de la escuela Bruguera.

Aquí los personajes presentaban un aspecto ligeramente diferente al actual: Filemón tenía nariz aguileña, vestía chaqueta y sombrero de felpa y fumaba en pipa , mientras que Mortadelo, por su parte, además de las habituales gafas y levita negras, llevaba bombín y paraguas del mismo color. El bombín servía además a Mortadelo para guardar los disfraces, un recurso que con el tiempo se revelaría innecesario. Otra característica del Mortadelo primigenio (y que sólo duró unas pocas historietas) eran unos ojos perpetuamente entrecerrados que le conferían un aspecto despistado.

Este primitivo aspecto fue depurándose con el tiempo, adquiriendo pronto un aspecto similar al actual: Mortadelo mantendría su levita negra, pero desaparecerían el sombrero y el paraguas; mientras tanto Filemón fue reduciendo paulatinamente su nariz larga y aguileña y su indumentaria pasó a consistir en una pajarita negra, camisa blanca, pantalones generalmente rojos y, en ocasiones, chaqueta a juego.

Etapa madura: clásica (1969-1979) Editar sección

1969 marca el inicio de la madurez de esta serie, con algunos cambios de gran trascendencia:

  • Se inician las historietas largas, que suelen tener 44 páginas y habitualmente están organizadas en episodios autoconclusivos de 4 caras que suelen narrar los sucesos de un día. La razón de esta estructura era que estos episodios serían publicados semanalmente; inicialmente en la revista Gran Pulgarcito y más tarde en la revista Mortadelo. El hilo argumental de las historietas sirve sólo como medio para estructurar los capítulos y como base para encadenar las situaciones cómicas. Aparte de la publicación serializada también eran publicadas de forma completa en la colección Olé.
  • En esta nueva etapa de Mortadelo y Filemón, el humor no se basa tan sólo en el descubrimiento de un equívoco, sino que múltiples recursos humorísticos son empleados de forma continua: parodias, bromas visuales, humor absurdo, enredos, juegos de palabras, etc.
  • Mortadelo y Filemón forman parte de la T.I.A., una organización con claras reminiscencias de la C.I.A. Las referencias a Holmes, son sustituidas por la parodia de las historias de espías, muy comunes por aquel entonces.
  • El estilo de dibujo está casi totalmente definido, así como las personalidades de los dos detectives, convertidos ahora en "agentes secretos". Además, se incorporaron nuevos personajes a las historias: El Superintendente Vicente, el Profesor Saturnino Bacterio y, en 1978, la Secretaria Ofelia. Otros personajes, incluyendo su peculiar galería de villanos, no llegan a ser recurrentes.

La primera historia extensa es El sulfato atómico (Gran Pulgarcito, 27-01-1969 a 30-06-1969). En esta historieta, el estilo del dibujo es inusitadamente detallista, con claras influencias de la escuela francobelga, especialmente de Franquin. Este estilo se relajó, volviendo al sobrio trazo habitual en las siguientes aventuras de 1969.

El estilo más clasico de la etapa es el siguiente: En el primer episodio se describe el hilo argumental, mientras que en los siguientes se desarrolla la misión durante varios días consecutivos.

Etapa madura: moderna (1979-1989)Editar sección

La división de la etapa madura en dos: clásica y moderna puede resultar controvertida; sin embargo pueden establecerse diferencias entre ambas. Una de estas diferencias es el número de filas de viñetas. Hasta El transformador metabólico (Mortadelo, febrero a marzo de 1979), las historias tenían cinco filas de viñetas, pero a partir de entonces se pasa a cuatro. Teniendo en cuenta que el número de páginas no varía, esto implica una disminución en el número total de viñetas por aventura. Éstas pierden, por tanto, algo de densidad, tanto en la historia como en el aspecto visual.

Otra diferencia es que las historias pasan a tener referencias a la actualidad, lo que daría razones para llamar clásicas a las primeras aventuras, cuyas historias son más intemporales. Además, aumenta el uso de gags escatológicos y repetidos de otros álbumes, incluidas algunas apócrifas. Hay que notar que se denomina "apócrifas" a las aventuras realizadas por otros autores.

Es además en esta época cuando se toma la tradición de crear un álbum por cada Mundial de Fútbol o cada Olimpiada.

Entre 1986 y 1987, Ibáñez llegó a perder los derechos de publicación de sus personajes, que habían sido registrados por la editorial Bruguera, estableciéndose un periodo de 5 años aproximadamente que divide en dos la etapa moderna (en la que además hace aparición la Señorita Irma). En este período, Ibáñez sólo llega a producir ¡Terroristas!, El huerto siniestro, El estropicio meteorológico, Los que volvieron de "Allá", Seúl 88, Los superpoderes, La Gomeztroika, y Va la T.I.A. y se pone al día.

Etapa contemporánea (1990-actualidad) Editar sección

Se caracteriza por la recuperación de Ibáñez de los derechos de sus personajes para que estos protagonicen aventuras originales de su puño y letra. También, al hacerlo, el personaje de la secretaria Irma desapareció sin dejar rastro, para no volver a aparecer jamás.

No obstante, aún después de recuperar los derechos, Ibáñez siguió apoyándose por un tiempo en colaboradores, dando lugar a varias historias apócrifas más. En cuanto a los guiones, ahora las historias pasan no sólo a tener aún más referencias a la actualidad, sino que involucran a Mortadelo y Filemón muy directamente con los acontecimientos reales que se van sucediendo, como el caso de Barcelona 92 o los 35 años de la serie.

A partir del año 1996, desaparecen las revistas y las historietas son editadas directamente en formato álbum, alcanzándose el cénit de la perfección gráfica: personajes muy detallados, amplios y expresivos con una gran mejoría del color y los efectos de relleno que se vuelven completamente coherentes entre viñetas, diferenciándose claramente de los disparates cromáticos de las publicaciones de antaño. El mismo pasa a ser también progresivamente más grande, incluyendo personajes y bocadillos, y las viñetas cuentan con mayor amplitud en el decorado.

La tendencia a incorporar la actualidad se muestra todavía más evidente. Los agentes son partícipes de la encefalopatía espongiforme bovina (Las vacas chaladas), la llegada del Euro a la Unión Europea (Llegó el euro), el boom del programa de TV Operación Triunfo (Misión Triunfo) o la implantación del carnet de conducir por puntos en España (El carnet al punto)

Sin embargo, en los últimos años, las viñetas presentan menos detalles, tanto humorísticos como ornamentales, de los que tenían antiguamente. Las portadas, también, pasan a realizarse con mucho menos detalles que antaño, dando lugar a personajes toscos, satíricos y poco definidos.

Autoría Editar sección

Durante la etapa madura, gran parte del material publicado fue escrito y dibujado por otras personas; sin embargo, debido a que estas colaboraciones solían ser anónimas, es difícil saber qué historias o qué dibujos son realmente de Ibáñez. Las únicas acreditadas oficialmente como «no Ibáñez» son aquellas firmadas por el Bruguera Equip. Al parecer la mayoría de estas historietas "bastardas" se publicaban sin que Ibáñez recibiese remuneración económica alguna por ellas (y tal vez sin su consentimiento), aunque parece ser que entre el 1987 y el 1990 Ibáñez firmó aventuras que no estaban dibujadas por él.

Entre los negros que supuestamente dibujaron aventuras de Mortadelo y Filemón y que nunca fueron acreditados se pueden citar los nombres de Ramón Bernardó, Ramón María Casanyes, Mart-Os y hasta un autor de primera fila como Raf. Es notable también el trabajo de Jan, autor de Superlópez y bien acreditado como Juan López, el cual ilustró con su estilo característico algunos números para la colección Risa Loca.


Personajes Editar sección

Artículo principal: Personajes de Mortadelo y Filemón

CuriosidadesEditar sección

  • Francisco Ibañez explico que el que se pasase en las historietas a parodiar sucesos de la vida real era para hacer "más adulta a la serie", pero se especula que lo hizo por carencia de imaginación para sus historietas.

Historietas Editar sección

Artñiculo principal: Lista de historietas de Mortadelo y Filemón

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